"Молодость"

И вот, в 2013 году, посмотрев "Великую красоту", мы ждём следующих произведений итальянского режиссёра Паоло Соррентино. За "Великой красотой" следует "Молодость". Прямиком из бушующего Вечного города автор отправляется созидать/вдохновляться на закрытый швейцарский курорт, получив за La grande bellezza "Оскар", работает с именитыми зарубежными актёрами. Бюджет в сравнении с "Великой красотой" вырастает на 3 млн.€. Фанаты "красоты" встревожены отсутствием бесподобного Тони Сервилло, а западные зрители заинтересованы появлениями на главных ролях таких исполинов как Харви Кейтель и сэр Майкл Кейн.

Фильм попадает на Каннский кинофестиваль, не получает никаких наград. Среди в целом довольных критиков, популярно одно мнение: почти все оценивают фильм ниже, чем предыдущую картину автора. Немногие из них, будучи уже по факту обсмеянные "Великой красотой", пафосно чуть ли не хоронят Соррентино, хотя "Молодость", как и "Великая красота" по большей части вообще не нуждается в критике за счёт всепоглощающей ироничности и постоянного нивелирования всего великого, хотя, спроси любого недовольного фильмами автора, Соррентино сам часто и витает в облаках.

Фильм с более громкими среди массовой публики именами (в том числе, но не в первую очередь, с теперь более известным во всём мире Паоло Соррентино) получает у нас небольшой, но не ограниченный, как в случае с "Великой красотой", прокат - таким образом мне удаётся попасть в кинотеатр на просмотр столь ожидаемой картины, которую, впрочем, при желании уже можно посмотреть в HD и дома, но памятуя о красоте "Великой красоты", хочется всё же большой экран.

Заранее уже даже не догадываясь, а осознавая, что в этот раз не увидишь лучший фильм года, узрев "Молодость", проходишь через три стадии:

1) Немного разочаровываешься.

2) Понимаешь, что остался доволен.

3) Спокойно, без нервов, ждёшь следующее произведение Паоло Соррентино.

"Красота во всём" от Паоло Соррентино

Впрочем, следующей режиссёрской работой для него неожиданно стал мини-сериал для HBO - "Молодой папа". Соррентино возвращается в Рим, но продолжит работать с зарубежными актёрами: мини-сериал расскажет про вымышленного пантифика-американца, которого сыграет Джуд Лоу. Почему сюжет привлекателен для Соррентино понятно уже исходя из даже столь краткого синопсиса, а почему режиссёр решил отправиться именно на телевидение, можно узнать, посмотрев "Молодость" (СПОЙЛЕР: "За телевидением будущее").

Что касается собственно "Молодости", то вряд ли приходится сомневаться, что все неплохо отдохнули. В первую очередь, и что самое главное, Паоло Соррентино, цитируя его самого, "отдохнул от утомительных съёмок "Великой красоты"". Талантливые актёры вместе со всей съемочной командой тоже несомненно отлично провели время в столь живописном и шикарном месте, коими вообще часто можно считать курорты в Альпах. А зрители наверняка получили свою дозу отдыха, получив возможность вкусить в сравнении в "Великой красотой", куда более лёгкий для ориентирования сюжет с куда более понятными героями, с которыми часто связаны совсем уж простые шутки, и наблюдая за, как всегда у Соррентино, шикарной изящной картинкой и бурлящим мирком этих персонажей.

Прославленный композитор и режиссёр в своих
удивительных наблюдениях узнают, что
они не всё видят.

"Молодость" - это такой фильм-отпуск, но не обезличенный, не растворившийся, с отчётливым лицом автора, знакомым всем страждущим как раз по "Великой красоте". Но если предыдущую работу автора можно определять со стороны чуть ли не как magnum opus, то соответственно "Молодость" уже не может быть картиной такого же размаха, масштаба, фильмом чуть ли не глобальным. Здесь, на тихом закрытом курорте "Молодость" приобретает характер более соответствующий - частный. И более расслабленный. За отсутствием эпичности охвата и таится то небольшое разочарование, исходящее от нелепого сравнения двух разноплановых фильмов: в одном герой созерцает, переживает таинственную "великую красоту", в другом герои переживают, созерцают "молодость". Оба фильма оперируют к роли времени - к пережитому прошлому, осознанию в настоящем и к неотвратимому будущему. Молодость и Великая красота вообще близки, зависят друг от друга, но играют разные роли - это почти как сравнивать суп и ложку. Ложка - конкретный инструмент, а суп бывает разный. И то и то нужно нам, но суп можно употребить без ложки, а ложкой можно употребить не только суп.

"Стравинский как-то сказал, что у интеллигенции совсем нет вкуса, с тех пор я стараюсь не стать интеллигентом"

Создание сценария

С другой стороны, сравнение неизбежно: обличение высокого, споры, взгляды, оценки и переоценки всего вокруг нас, изобилие контрастов, игра со штампами, мысли об отношении к ценностям жизни, эксцентричные, играющие ключевые роли, второстепенные яркие персонажи, особая роль очарования женского пола, дорогие и зажиточные условия обитания героев, внутренние проблемы, трагедии, конфликты состоявшихся людей, клиповые (в этот раз даже буквально) эпизоды, тонны колкостей, иронии и самоиронии, очевидные референсы на узнаваемые настоящие персоналии и ситуации, образы из целых пластов сюжета, множество разнообразной музыки (её роль здесь куда значительнее, но всё же не так объёмна для фильма, в котором один из главных героев - прославленный композитор), элегантная камера, размытое движение повествования, небанальные ходы и неспешный темп... Ничего не напоминает? Если нет, то тогда я рекомендую вам посмотреть La grande bellezza, а не Youth, в которой Паоло Соррентино горазд на самоповторы. Метод повторения может вызывать у кого-то скепсис, но если какие-либо приёмы хороши, и при их использовании присутствует творческий подход талантливого человека, то я не вижу ничего криминального в повторах. В частности, нельзя сказать, что затрагивая одни и те же темы, Соррентино и раскрывает их точно так же, как в "Великой красоте". Например, продолжая всех смешить пошлостью, Соррентино делает это уже без всякой злобности и едкости, и сильнее напирает даже не на сам феномен, а на его переоцененном восприятии. Впрочем, выше приведенная догма Стравинского заметно продолжает не давать ему покоя. И всё же, постоянные демонстративные насмешливые стереотипные изображения обрушения комичного высокомерия технического мышления - Соррентино показывает это здесь мило и не проблематично, настаивая, что любые мерещащиеся проявления пошлости не так важны, что за этим нет ничего кроме культурного явления, и всё это вообще не суть, так как само вкушение жизни всегда выше. Это бесит самых упёртых ценителей высокого и доводит до смешного их отношение к картине - "Молодость" называют высокомерно пошлой.

"Музыка - это всё, что я понимаю"

Настоящий композитор дирижирует даже стадом коров

Но нет причин для такой критики, Паоло Соррентино не философ, а художник, он уверенно продолжает предпочитать музыку и прикосновения словам, в которых он не так находчив, и поэтому как хорошо, что слова здесь чаще смещены в сторону комедии, а сущность драмы передана во время молчания героев, его конечно ругают и за это, говорят что ему просто особо нечего сказать, и он старается компенсировать это за счёт изображения и формы, основанной на прекрасном вкусе, но ведь этим в первую очередь цепляла и "Великая красота": раскрепощенным задором, энергией в чуткой, изящной визуализации всего того, о чём говорится в его фильмах, а как раз не тем, о чём в них говорится - это уже второстепенно. Я бы больше расстроился, если в один ужасный момент выяснилось бы, что Паоло Соррентино больше нечего показать, чем рассказать. О своих мыслях, волнениях, переживаниях, вообще свойственным людям-творцам и, обобщая, просто людям с переживанием об осязании  происходящего с собой и окружением, и повествует Паоло Соррентино, в талантливых красках тонко переданных чувств рассказывая о зависших в месте переосмысления, где в тишине размокают в саунах или нежатся под приближенным солнцем отдыхающие, двух главных героях, старых друзьях, чья чуткость и такая разная зависимость от молодости не даст им, прожившим долгую жизнь творцов, спокойно уйти или не уйти на покой.

Более для масс развлекательная, поверхностная тональность картины играет свою роль не только в положительном для зрелищности ключе (очень сомневаюсь, что зрители в моём зале смеялись бы во время просмотра "Великой красоты" так бы часто как во время просмотра "Молодости") - La giovinezza воспринимается суше, чем La grande bellezza, до края заполненная невероятно сильно ощутимыми глубокими переживаниями. Майкл Кейн и Харви Кейтель играют персонажей менее интересных и не таких эмоциональных, как страдающий Джеп Гамбарделло Тони Сервилло, и соответственно этим характеризуется и окружение, построенное вокруг них, а боль, истории, комедию или драму не так уж и хорошо слышно, возможно просто за счёт возможно не столь отточенного сценария, куда более напоминающего осмысленный и красивый, но альбом с открытками. При неизменной силе формы, содержание всё же слабее, оно видится более расплывчатым, менее животрепещущим в определенных линиях, так как фильм как будто порой зажат в очень уж узковатой личной драме. "Молодость" с одной стороны можно назвать более художественной картиной, когда "Великую красоту" более документальной, даже исследовательской и научной работой. Но на самом деле за этим стоит лишь более мейнстримовая характерность нового фильма автора. Атмосфера здесь разряжена, "Молодость" не грандиозна, не так монументальна, просто не такое тяжёлое, крупное полотно. В отдельных придуманных сценах это быть может ещё более вкусное блюдо, но в целом, конечно не получаешь того уровня суммирующихся впечатлений, что уже получил в другом фильме. И это даже логично.


Скачать ролик | Все ролики к фильму | Информация о фильме...

Что посмотреть перед фильмом? Конечно "Великую красоту" - это основное произведение для знакомства с Соррентино, после него "Молодость" становится больше похожей на открытую книгу,  и в ней можно будет находить множество вольных или невольных отсылок к предыдущей картине, и одновременно с большим интересом сравнивать построения композиций в двух восхитительно снятых фильмах.

Что послушать перед фильмом? Современную неоклассическую, инструментально-хоровую музыку композитора Дэвида Лэнга, две композиции которого были использованы Паоло Соррентино ещё в саундтреке "Великой красоты", и чья чувственная музыка играет и в новом фильме итальянца. Кроме того, к прослушиванию рекомендуются произведения Игоря Стравинского - с прославленным композитором общался герой Майкла Кейна.  

Здесь есть комично и очень мило-грустно изображенный Диего Марадонна (зрители в зале спрашивают: "А это что, он сам себя играет!?" Спойлер: НЕТ), который набивает теннисный мяч пузом!